L'Histoire du quatuor à cordes, tome 2

L'Histoire du quatuor à cordes, tome 2 : De 1870 à 1945 [Broché]

Auteur: En savoir plus. - ISBN: 221361069X - Langue: Français

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Histoire de la musique à travers celle d'un de ses genres instrumentaux les plus prestigieux, ce deuxième volume de l'histoire du quatuor à cordes étudie l'évolution de son langage et de ses sonorités, de ses formes et de son esthétique à partir du moment où, sous l'impulsion de courants nationaux, certains compositeurs cherchent à s'affranchir du modèle viennois qui avait dominé le quatuor depuis sa fondation par Haydn. Commencé en Tchécoslovaquie avec Smetana et Dvorak le mouvement des écoles nationales imprègne fortement la production de quatuors russes (Borodine, Tchaïkovski) et scandinaves (Sibelius). En revanche dans une France à l'écart de ce courant et jusqu'ici assez peu ouverte à la musique de chambre, Franck qui embrasse l'idéal beethovénien entraîne dans le sillage de sa conception cyclique toute une école française de quatuors ; Debussy et Ravel s'en émanciperont en en allégeant le cadre et en l'éclairant de sonorités neuves. Mais c'est de Vienne encore que viendra le véritable renouveau avec cette langue nouvelle dont Schoenberg pose les premières bases, bientôt suivi par Berg et Webern. Témoin lucide et angoissé de son siècle blessé, Bartok réalise une synthèse admirable de la modernité beethovénienne et de celle de son temps en intégrant à ces styles savants un style populaire transcendé en "folklore imaginaire". Autre phare de la modernité de cette première moitié de XXe siècle, Janacek invente lui aussi, mêlant musique de la langue et musique de la vie. Ces compositeurs ont en commun d'avoir fait de leurs quatuors des chefs-d'œuvre "expressionnistes" dans leur tension entre une subjectivité exacerbée et une discipline formelle exigeante. À côté de ces œuvres qui dominent leur époque, la littérature pour quatuor de ce premier demi-siècle foisonne de partitions admirables par leur invention ou la qualité de leur facture, leur force expressive ou tout simplement leur charme. Dans la mouvance d'un expressionnisme anti-romantique, certains compositeurs (Hartmann, Honegger) disent la douleur du monde, d'autres s'échappent dans un impressionnisme hédoniste, d'autres (Hindemith ou Milhaud) découvrent les effets roboratifs du néo-classicisme, d'autres enfin expérimentent des possibilités techniques nouvelles comme Charles Ives avec la pohyrythmie ou Darius Milhaud avec la polytonalité. Ce répertoire de qualité, aussi abondant que divers, reste trop souvent méconnu, cette histoire nous le fait découvrir.

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REVUE

Après une Esthétique du quatuor à cordes (un volume, copieux, publié en 1999), Bernard Fournier livre le deuxième tome de l'histoire du genre instrumental le plus savamment ascétique de la musique occidentale, celui où subjectivité et science se marient peut-être au plus haut. L'Histoire du quatuor à cordes, volume un, explorait le genre de sa naissance officielle avec Haydn à la construction toujours viennoise des trois opus brahmsiens, plus de la moitié de l'ouvrage étant consacrée, magistralement, dans tous les sens du terme, aux seize (ou dix-sept...)quatuors de Beethoven. Celui-ci trace l'histoire du genre de son émancipation à l'égard du modèle viennois avec les écoles nationales (Smetana, Dvorak...), jusqu'à l'entre-deux guerres. Ce qui nous vaut une étude passionnante des productions de la deuxième école de Vienne, de Bartok et de Janacek...entre autres (Zemlinsky, Hindemith,Ravel, Sibelius, Hartmann, Milhaud, Ives...). Une mine.

Par Bruno Parfait




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